國產手游素質低 一半責任在玩家

中國手游界似乎陷進了一個泥沼，它不斷被“流行”綁架，以致創(chuàng)意匱乏。這里的業(yè)界有它的一套行為準則，這使多數游戲廠家像螞蟻一樣集體行動，一有“流行”即無頭無腦地更隨，結果就是游戲同質化嚴重，并且某些重要類型有所欠缺。本文將探討一下造成國產手游如此局面的原因，并試著指出這些游戲的一些普遍缺點。

【有些國產手游像個屎坑】

我不同意滿人柏楊稱中國傳統(tǒng)文化是醬缸文化的陳述，因為他所稱里面是“一潭死水”的醬缸文化，在我看來也僅能指稱新文化運動以來的所謂“新文化”。但我還是要以較之這個滿人更為“鼠目寸光”的視角來使用這個詞，因為最近當我在接觸一些國產手游時，我感受到的豈止是一個醬缸，簡直是一個屎坑。

例如下面這些游戲，你簡直不知道你在玩什么，視力差點的甚至不知道你的角色所在的方位，而有些廠家甚至以此作為其游戲“人氣火爆”的表征來大肆宣揚，這就像母親被人指稱淫蕩，而兒子還贊揚母親性經驗豐富那樣。如今有些游戲廠家，想在手游上造出網絡游戲的感覺，殊不知當年在國內流行的網絡游戲，即使其國外原版多么出色、玩家多么有質素，而一旦來到中國，就會變成一個醬缸。一旦從那些網絡游戲走過來的玩家成立了一間游戲廠家，或成為一間游戲廠家的主力開發(fā)人，當他們只看到之前那些網絡游戲的吸金能力，而無視其整體質素的時候，模仿那些網絡游戲就成為必然。

不過有時也很難怪責他們，像筆者有朋友在手游公司擔任游戲策劃，他本來接觸過一些傳統(tǒng)主機游戲，對游戲業(yè)很有看法，但來到某游戲公司后，寫出的策劃案則連他自己也覺得不好意思。他有一些理由，例如是公司安排，或原本的策劃案未被通過。因此，很多時候原因也不在這些制作人身上。那么原因在哪？請繼續(xù)看。

【在某些地方，流行并非就是好的】

在一個缺乏主見的族群那里，“流行”通常會被高估，因為那些人會將某個界別里的流行物目為該界別的不二標準，你如果身處那個族群，則你很難對此有所超越。其實跟隨流行并不可怕，亦不應受到指責，關鍵是那個流行物要有價值，例如日本的《智龍迷城》，它到目前為止還是日本手游界當之無愧的流行標準，你甚至可用一個俗不可耐的詞語“國民級游戲”來稱呼它，而它的整體質量是如此的高，帶給玩家的體驗是如此的愉悅。但是，在某族群那里，這個“流行”本來就是缺陷品，這涉及一個族群的整體審美能力。就游戲來講，估計傳統(tǒng)玩家不會接受上面提到的那些游戲，而玩慣那些游戲的玩家，在甚少接觸到傳統(tǒng)游戲前，也會藉由“流行的就是好的”這種土匪觀點，將傳統(tǒng)游戲貶得一文不值。缺主見群體，會以“流行的就是好的”解決一切問題，他可以將很多劣作“正?；保瑢⒑芏嘈袨椤昂侠砘?，哈哈，去玩你的劣質網游！

【有怎樣的玩家就有怎樣的游戲】

我透過上面幾段話而將大家引到這里，并非不懷好意，更不是我的敘述策略，而是一種普遍受用的文化觀點的延伸。我們都聽過有怎樣的人民就有怎樣的政府這樣的話，在游戲界中，也可說是有怎樣的玩家就有怎樣的游戲。因此上面提到的那些劣質游戲，毫無疑問，其第一手生產者，就是那些玩家。試問如果多數玩家都有足夠經驗和審美能力辨別游戲的好壞，那些畫面一窩蜂似的下流游戲又怎會橫行跋扈。這情況就像網絡小說一樣，如果你高智而不至于和那些網絡文痞同流，則那些露骨及尚欲的文字自然僅能藏于其心而不放于外。